碧痕141 三重性をアースする「マリー・フランス」

141　三重性をアースする「マリー・フランス」
　「トリコロール　青」（Kieslowski）の底から浮上して来る女の（その女を媒体とする）Erosは、出現すると同時に潜伏する隠喩性を媒質とする。作曲家として通る夫は「青」の女の音楽の媒体であり、夫の突然の死を通して、その置き換え難さが拡大することも、女の置き換え難さが萎縮することもなく、事故現場から届けられた十字架のネックレスや夫が息を引き取る前に残した言葉（ほら、咳が止まった）も、胸を決壊させ胸を潰すような、提喩性を媒質としたErosの擬態（模写）の、擬態の気配の消えないエラー状態に被曝することはない。
　「青」の女（Eros）は、青い瑠璃の小塊が数珠繋ぎに幾条も垂れ下がる飾に青い媒質を嗅ぎつけているが、それに感応するように、また、それを説明するように、アルツハイマーの母を通して、洪水のように溢れ上がった衝動として、また、棲処として「マリー・フランス」が告げられる。どうやら増殖の連鎖、「マリー・フランス」に棲み、誰もが「マリー・フランス」になってしまうことに脅かされる「ネズミ恐怖症」が「マリー・フランス」の漏電をアースしている。
　夫と娘の不慮の死の後で「青」の媒体としての女が厭世的になったのは、音楽として出現した「青の女」が発症するように寄生する媒体（間に合わせに過ぎないがどうでもいいのではない誰か）を見失ったからであるが、この寄生は寛大に見える。「青」の媒体としての女の、その器官の延長として別の女が分身、密通して夫の器官の延長を孕んでいても、それは、「青の女」の媒体であり、誰もが「マリー・フランス」になってしまう。媒体としての「マリー・フランス」は、ghost としての「青」の底から浮上して来る女と区別がつかないように漏電している。
　この、漏電する「マリー・フランス」の三重性に面して、その三重性を眠らせる模写発作としての「マリー・フランス」に振動、打ち消される三重性の、その電撃は尼僧院では、失神や「ネズミ恐怖症」式にアースされている。