碧空779 食卓の「ヨーゼフ・Ｋ」、シュピンドラーミューレ、1922年

779　食卓の「ヨーゼフ・Ｋ」、シュピンドラーミューレ、1922年 　1922年のシュピンドラーミューレで、壊れたトランク、ぐらぐらするテーブル、薄暗い電燈、休息がとれないホテル、それどころか、ホテルへはF.Kafka の名を明記した手紙を送ったし、ホテルからも正しい宛名で二度も手紙が届いているというのに、テーブルに立っている名札が「ヨーゼフ・Ｋ」になっている、といった次々と連続して総掛かりで遠回しに襲いかかる拙い不運は、誰かであること、何かであることがまるで「無から」生ずるかのように唐突だ。 　この、これでもかこれでもかというように滾々とした「拙い不運」の湧出は、暗闇の奥から跫音が迫る「殺人者」の小回りのきいたまめまめしい変装であることの、その展開の気配を透視すること、「私」というものの中間突破を脅かす「殺人者」の変装の、その周期律表のような列から超然として大観することである。この「殺人者」は、未来が既に経験されている「自殺者」の変奏であるが、この大観は、受身、自発、尊敬、可能が収斂してまるで「自由意志」のようなおかしな「所作」としての書くことである。「日記」を書く「高度の観察」とは、正目と斜目が解離して覗き穴を保持した予定調和的な平均化ではなく、総掛かりの列に観察を盗まれたように「日記」の声がスーパー・ヴォイスになり、この世のものであろうして落とす影がスフィンクスの形になってしまっている、というような頓悟である。 　シュピンドラーミューレ1922年の、食卓の「ヨーゼフ・Ｋ」は、そんなふうに暴かれなさと隠れなさの間に、虚構の気配があるいは消えあるいは消えないことの間に震えているのを発見されたがっている。